有时候，你能看到这样一位作家，他喜欢把探险当成一种冒险，可又不想让它变得那么危险。彭绪洛就是这样一位作家。他在武汉的一个秋天，打开窗户看着外面的小雨，心里却在想着遥远的罗布泊。这时候，他的思绪仿佛跨过了雪山，落到了那片荒漠上。 他常对人说：“我的每本书都是一次新的旅行。”这个“旅行”可不仅仅是看风景那么简单。彭绪洛给自己的创作定了两条轨道：一条是少儿探险小说，另一条是少儿科幻小说。这两条轨道都是他用脚走出来的。他把对海拔、温度、植被还有野生动植物的数据精确地放进了故事里。比如阿尔卑斯山的雪坡、敦煌魔鬼城的狂风、神农架的云雾，还有乌孙古道的天堂湖。这些看似遥远的地方都被他记在了日记里，最后变成了孩子们翻开书就能闻到味道的文字。 彭绪洛有一次在罗布泊探险时差点遇险。他为了拍下楼兰古国房梁上那些整齐的孔洞，蹲在遗址里忘了时间。等他抬头一看，队友都不见了踪影。这里曾经是商旅繁忙的地方，现在只剩下了残破的城墙和未解之谜。那一刹那，他离危险很近，但离真相也很近。回到营地后，他把观察到的所有细节都记在了日记里。后来这些素材被分成了三个伏笔放在了不同的小说里。这让他的作品更有惊喜感。 彭绪洛觉得看到的风景越奇幻，就越相信它其实就写在科学前沿。他给灵感挖了三口井：地理奇观、自然极限还有人文遗存。比如罗布泊像火星地貌一样的地形、哈巴雪山的大风还有可可西里的严寒都逼着他去幻想怎么活下去。楼兰房梁里的孔洞和高昌故城的壁画也让历史开口说话。于是他在小说里写出了会移动的石林、主角在天堂湖边遇到自己的影子还有被冰封的楼兰集市。 彭绪洛希望孩子们读完他的书后能抬头看看夜空，找到自己的“未知”。他把少儿文学当成放大镜来做自然教育。比如每本《少年冒险王》都有“地质小档案”，教孩子认地理；《虎克大冒险》里有谜题推理验证的过程教孩子做实验；还有一次穿越无人区时看到的野兔奔跑的画面被他用来做封面说敬畏是探险家的装备。现在他的书卖到了台湾、香港还有东南亚地区；下一站他计划去塔克拉玛干南缘的克里雅河谷看看水和绿洲的细节。 他还给自己定下了一些规则：每写一本新书就要先去实地考察一次；每写一篇评论都要引用至少三条最新数据；每部作品都得让三位老师拆解成阅读理解题。这些严格的要求让他拿到了不少奖也让出版社编辑觉得只要列出他去过的地方就能画出中国少儿科普地图。 采访结束时彭绪洛拿出了一张手绘地图指给我们看：“我要去克里雅河谷走一趟。”他说：“如果有孩子读了我的书在睡觉前问父母为什么的话，我的探险就还没结束。”窗外雨停了夜色亮了起来我们相信下一页书翻开的时候彭绪洛正带着读者穿过罗布泊的流沙、哈巴雪山的雪线、乌孙古道的松涛——终点不是目的地而是那颗被点燃的好奇心。