咱先唠唠这位从江苏徐州走出来的“书法多面手”，毛锡雄老师。他是1947年生在徐州，老家可是浙江宁波呢。他小时候就天天拿着毛笔写写画画，还琢磨篆刻这事儿，尤其是小篆，那是练得相当有范儿。后来他去当了兵，走南闯北的，手里却始终没放下那支毛笔；后来转业了，又跑到重庆西南大学教书。把教室都搬到了长江和嘉陵江汇流的地方，用笔墨给巴渝山水做注脚。现在他虽然卸了重庆市书法家协会副主席的头衔，还在三槐轩里做顾问呢，就跟咱一样喜欢挥毫泼墨，把金石味和书卷气都留在宣纸上发酵。 说他的作品吧，这一辈子可没少拿奖，大大小小的展览都能见到他的名字。有一次我翻他那本书画篆刻集，扉页里头堆得厚厚的都是百来页的获奖证书复印件——这可是实打实的实力证明啊。他的小篆和篆刻早就不光是个人爱好了，完全变成了“学术坐标”。 最近他又搞了个新活儿叫《三槐轩藏翰》，把李白写的《忆秦娥》和苏轼的诗选了出来用小篆一气呵成写下来。那线条圆得就跟玉做的筷子似的，结体端庄得跟秦朝的石碑一个样。用的纸也讲究，行楷题款温润自然，跟篆书摆在一起那叫一个绝配。翻开一页诗卷来读，脑子里立马就有一股文人书卷气飘出来。 细读这本集子你会发现里头藏着两种味儿：一种是金石味，那是他治印时琢磨汉印刀法炼出来的；另一种是书卷气，那是他背唐诗宋词背出来的底子。当圆劲的篆书跟温润的行楷凑一块儿的时候啊——就好比古庙里的钟声遇上了书斋里的灯火——钟声一响、灯火一亮，那文人精神的夜空就被照亮了。 除了写字他还写评论呢。这三十多年写了有三十多万字的美术书法随笔汇编成了《砚边漫语》。在书里头他把线条当成了文化符号来看待，把印章看成是历史坐标去还原。看他写评论就像看完一幅画之后听作者在你耳边絮叨它的来龙去脉——这一画就不再是死的纸片儿了，变成了能让你进去溜达溜达、思考思考的文化现场。 在这个什么都快的数字时代里啊，小篆感觉就像博物馆里的标本似的无人问津。但毛锡雄老师用一支毛笔、一方印章告诉你：只要肯慢下来用笔在宣纸上慢慢铺展线条，古典就还能跟现在对话。《三槐轩藏翰》就是他给咱们的一个小小总结啦——像是一扇窗让咱们看见了一条河：这条河的名字叫“文人精神”，源头就藏在重庆山城那朦胧的晨雾和晚霞里头呢。