湖北的江夏区搞了25年“百花奖”，把群众文艺这盘棋下得活泛了。以前文化建设一直往前走，要让创作更接地气、给基层撑腰，成了老大难的问题。江夏通过这25届大赛，算是交出了一份像样的答卷。这一年的演出主题是“翘楚江夏·百花竞放”，分了“青春飞扬”、“文脉相传”、“平凡微光”三块，把基层创作和时代脉搏连起来了。从年轻人跳的《向上而生》，到照着楚文物编的《江夏行歌》，再到外卖小哥演的《无名的人》，甚至歌颂平凡英雄的宣讲，题材五花八门，既有文化传承又有城乡变化。这繁荣的局面离不开区里长期对基层文化生态的培育。上世纪八十年代刚办的时候就定下规矩：以人民为中心。他们把赛事变成了日常事，搭台子让大伙儿都能参与进来。地方上还很重视把创作跟地域文脉和时代主题挂钩，鼓励大家从现实中找灵感。 像改编湖北省博物馆馆藏的舞蹈、还有那个用青春元素唱京剧的《刀马旦》，都体现了守正创新。文艺活动搞得好，不光丰富了公共文化服务，还能悄悄帮着治理社会、提振精神。通过作品讲普通人的故事、赞美奉献精神、讲道理，能让群众更有认同感。 值得一说的是，从“百花奖”出来的汉派小品《旺铺转让》，拿了全国“群星奖”和湖北的屈原文化奖，这是他们第一次获得国家级大奖。为了让更多人看到这些好作品，区里打算组织“文艺轻骑兵”到村里、景区、校园去巡演。以后他们还会用这个平台继续干下去，让文艺更好地为老百姓服务。 这种春风化雨式的努力持续了25年，“百花奖”依然很有活力。江夏的例子说明：只有把根扎在老百姓的生活里，文艺才能开出跨时代的花朵。在推进文化自信的路上，怎么让每份平凡的创造都被看见、每次真心的表达都有回应？这是个还得琢磨的问题。江夏那种把群众当主角、把生活当舞台的叙事方式，正好给这个问题作了个好注脚。