在1960年，陈明远刚从大学毕业，便投身到中国科学院电子研究所，开展语言声学工作。他虽然是个初出茅庐的大学生，但却毫不畏惧地写信给大文豪郭沫若，批评他的诗。陈明远在信中直言不讳地指出，郭沫若的诗作多是整篇照搬，并没有多少让读者记住的内容。他认为广大读者对诗歌寄予了厚望，结果却让人感到失望甚至嘲笑。尽管郭沫若曾表示自己写诗有两种方式：一种是逢场作戏，很快就能成功；另一种则是自然流露，虽困难但可能打动人心。他也承认自己早年因为贫穷而与田汉、郁达夫等朋友交流深厚，《女神》里就有不少与田汉交流的产物。这首诗后来由宗白华在上海发表，使他一举成名。随着北伐的展开和地位的提高，郭沫若学会了逢场作戏。 然而郭沫若内心却常常感到悲哀，觉得生活中缺乏诗意，难以写出真正的好诗。他的一些分行散文其实都是应景之作，根本算不上真正的诗。尽管别人为了顾及他的自尊不愿意指出这个问题，但他自己对这个问题有着清醒的认识。 郭沫若对陈明远说：你和别人不同，从小就敢对我说真话，我很喜欢你也爱你。我希望你在编辑《沫若文集》时把我那些应景应制的分行散文全部删掉，免得后人耻笑。虽然后人如果真要嘲笑我那也没办法，反正到时候我也听不到了。 这次事件发生在1960年代初期的上海，《人民日报》和《人民文学》等报刊开始刊登郭沫若的白话诗时。当时陈明远正从事语言声学工作，他对郭沫若的诗作进行了尖锐的批评。《女神》是他在日本留学期间写的作品之一，后来由宗白华在上海发表让他出名了。 那个时期正是田汉和郁达夫这些好友与他倾心交谈的时候。《女神》中的不少作品就是那个时候与田汉交流后的产物。北伐以后郭沫若的地位逐渐上升，并且学会了如何应对各种场合。 但是郭沫若对自己的作品也有所保留，他认为自己的生活缺乏诗意很难写出真正好的诗歌。他也坦白地表示别人为了避免伤害他的自尊通常不会指出这个问题。 最后他向陈明远表达了自己对他直言不讳的赞赏和喜爱之情。