安徽博物院里有一幅明朝张瑞图的书法长卷，叫《论书卷》，是绫本做底，墨书写成的，尺寸是25厘米宽、274厘米长。这个本子是张瑞图在天启四年甲子年（也就是1624年）写的，那年他五十四岁，正是中年的巅峰状态。看着这幅字，很难找到跟他风格相似的古人作品，但能明显看出他对古代书法研究得非常深入。仔细观察，能看到孙过庭《书谱》里的某些气息，还有《景福殿赋》、《草书千字文》和苏轼《醉翁亭记》的影子。但他并没有被古人束缚住，把字的结构写得很奇特，虽然每个字的形状像是苏东坡那样扁宽的，但左右不对称；把原来圆转的地方都变成了方硬的转折。笔画之间相互抵牾又互相谦让，笔画上下交错左右倾斜，笔势硬挺有力，节奏明快流畅。在流畅之中还藏着变化，快速飞动中又有停顿。这种写法让人觉得他的笔法很惊险，充满了真实的气息。 在布局上他把字与字之间的距离压得很紧，行与行之间的空隙却留得很大。这样整幅字的气息就显得很有控制感。既避免了散乱、眼花缭乱的问题，又在这么长的画卷上营造出了满纸云烟、一泻千里的气势。给人视觉上的冲击很大。 释文内容大致是说：汉武帝喜欢修道想成仙的事情，索靖的字就像一阵狂风突然吹起又像猛禽突然飞起那样；梁鹄的字写得让人看了忘了睡觉甚至眼睛都看花了；皇象的字就像歌声绕着梁架那样动听；琴人舍弃了徽音；卫恒的字像插着花的美女对着镜子跳舞那样美；孟光禄的字写得像悬崖崩裂让人害怕；李斯的字被世人看作是顶梁柱不容易换掉；张芝和锺繇的字特别好；王羲之和王献之各有各的优点；洪芳写的字不朽；羊欣和孔琳之在草书方面很绝；范晔的篆书在当时也是一流的；右方这二十五个人从古到今都擅长书法；奉皇帝的命令让臣子评论古今书法；臣子虽然见识短浅不敢随便度量大海般的学问；但这是圣旨交办的事臣下必须去斟酌对错好坏；臣下的意见就像刚才那样列出；请陛下明察臣下的心意；普通四年二月五日由内侍中尚书令袁昂上奏；袁昂还说了锺繇的字意态紧密美好如同鸿雁戏海白鹤游天那样；行间的字也很茂密确实很难超越；萧思话的字写得连贯笔势刚硬好像龙跳上天门老虎卧在凤阁里一样；薄绍之的字笔画倾斜像跳舞的女子弯腰仙女在树下长啸一样；甚至挥毫落笔时纸张震动有着疾飞闪电的感觉。 最后落款是天启甲子夏天五月书于椰子书院张长公瑞图。