在70年代那个特殊时期，丹青画里的中国山河展露出来。赣南山区的果园在魏紫熙的画笔下显得热闹非凡，阳光金黄温暖，给人一种丰收的感觉。果园里堆满了筐篓，洋溢着人们的喜悦，“丰收”这个词似乎能让人闻到果香。那时候国家刚摆脱饥荒的困境，画面中的热闹景象是老百姓对土地最真挚的回答。 古元则把目光投向了赣江上的巨型木排。顺流而下的木排反射着阳光，给人一种动态美感。他的画作中没有出现人物形象，但却能感受到桨声和号子声。阳光撕开云层洒在木材上，帆影像羽毛般点在水面上。这幅画作中的光与影描绘出了“水陆交通”的诗意。 董连宝则抓住了工厂机器更新的瞬间。旧机床被拆解开来，新机器油光发亮。工人们围着圈子，有人鼓掌欢呼，有人擦汗休息。画中没有任何口号标语，却充满了“工业强国”四个字的分量。 何绍教把镜头对准了广阔田野上一位女知青驾驭犁耙的场景。牛铃声声传来，社员们站在一旁观看。“接受再教育”不仅仅是口号，更是女知青们汗水与泥土真实交融的过程。 关山月回到了广州农民运动讲习所旧址进行创作。在青砖灰瓦间，他用画笔让火光穿过云层和历史。“星火燎原”不再是形容词，而是一种可以触摸到的温度。 黄堃源走进纺织车间创作了一幅名为《新花》的作品。布机上充满生机的新花色像刚出厂的青春少女一样美丽动人。女工们穿梭在其间就像一朵朵行走的花朵。 杨明义将镜头对准了周庄公社船队庆祝节日的场景。鼓声一响船桨翻浪，节日把水乡点燃了起来。那时的周庄并不出名，却因为这幅画作被人熟知。 岑学恭在深秋时守候在巫峡口进行创作。晨光像金线般缝在峭壁与云海之间；舟船扬帆像剪影般飘来飘去。画中没有行人出现却能听到波涛汹涌的声音。 王文彬记录下了“人定胜天”的工程场面。钢钎与铁镐交织在一起，山体被一层一层削去；远处的人群就像蚂蚁一样渺小却扛起了改天换地的豪情壮志。 徐希在1973年年底拍摄了一幅公社鸭群的照片。鸭群漂在水面上，栅栏内男社员捡蛋；阳光把水面切成了碎金般闪烁的样子也切割出了“集体富余”的涟漪模样。