一月初，北京图书订货会迎来了资深媒体人敬一丹的分享活动。
在名为"与时光对话"的现场互动中，敬一丹围绕新近出版的随笔集《走过》，与主持人进行了深入交流，为现场观众讲述了那些蕴含在时光里的温暖故事。
这部随笔集的独特之处在于其巧妙的结构设计。
敬一丹以中国传统的二十四节气为暗线贯穿始终，将春夏秋冬的季节更替转化为一把丈量人生的标尺。
每个节气都承载着她记忆中的片段、心中的人物，形成了一个由山河湖海、风花雪月织就的叙事网络。
这种创新的表现手法突破了传统随笔的时间局限，赋予了作品更深层的文化意蕴。
在谈及如何感受节气时，敬一丹强调了个体体验的多元性。
她指出，不同的人可以从不同的角度去理解节气——有人从气象学角度阐释，有人从养生保健出发，而她则选择通过记忆中的人物来感受节气的变化。
这一观点反映了当代文化表达中的包容性思维，即承认多元视角的合理性与价值。
敬一丹进一步阐述了节气与仪式之间的关系。
她认为，节气是人类与时间、与万物相联系的结点，每个人都可以为节气创造属于自己的仪式。
她举例说，儿时在哈尔滨，溜窗户缝儿就是她心中的入冬仪式；如今，她仿效古代文人的九九消寒图，用过期口红在镜子上画梅花，这些看似微小的仪式却为日常生活增添了期待感。
这种思考具有深刻的现代意义——在快节奏的当代生活中，通过创造个性化的仪式来建立与时间的对话，成为了一种精神需求。
作为一名在传统媒体领域耕耘多年的资深工作者，敬一丹在退休后并未远离文化传播的事业。
她参与制作的《节气·长城》和《博物馆9分钟》等新媒体节目，体现了她对新时代传播方式的积极探索。
在这个过程中，她与"80后""90后"的新媒体创作者进行了深度合作。
敬一丹坦言，这种跨越两个时代的媒体人碰撞为她带来了丰富的启发。
特别是在《博物馆9分钟》的制作中，她致力于挖掘那些鲜为人知的小微博物馆，如河北滦平的普通话博物馆，并将其故事传播给更广泛的受众。
这一举措既是对文化遗产的保护，也是对地方特色文化的弘扬。
关于创作的动力，敬一丹坦诚地表达了自己对遗忘的恐惧。
她说，之所以选择书写，就是因为不想让记忆消散，即使那些记忆中带有痛感也要将其保留下来。
在她看来，文字相比于镜头前的公共话语，更能体现个人风格，更具有私密性与个性化特征。
这种思考触及了文学创作的本质——文字不仅是记录，更是一种与时间、与他人的深层对话。
敬一丹曾提到父亲晚年罹患阿尔兹海默症的经历。
即使父亲已经忘记了女儿的名字，却仍能在看到"呼兰"二字时写下"《呼兰河传》萧红"。
这个细节深刻说明了文学、文字所具有的超越时空的力量，也解释了为什么敬一丹如此重视用文字去记录与传承。
《走过》与敬一丹以往的作品存在明显差异。
她的前作《我遇到你》是刚退休时的职业回望，充满了对传媒黄金时代的怀念；《那年那信》则通过家书建立了代际沟通的桥梁。
而《走过》则呈现了一种更加轻松、更加从容的表达方式，是一个媒体人在走走停停中的所见所闻、所思所感。
在分享个人生活态度时，敬一丹提出了"假装在中年"的有趣论述。
年轻时假装在中年是为了渴望成熟，年老时假装在中年则是为了从容优雅地老去。
这种心理暗示帮助她在退休后保持了对生活的热情与好奇心。
同时，她也强调了对自身局限的接纳——对于超出能力范围的事情，她采取"顺其自然"的态度，学会了与自己和解。
敬一丹坦言，开车和滑雪曾让她感受到挫败，这两项活动让她意识到自己对速度的恐惧，但她已学会接纳这一点，而非一味地强迫自己克服。
时间不会因忙碌而停下脚步，但人可以选择以怎样的方式与时间同行。
用节气丈量四季，用书写保存经验，用新的传播形态讲述不被注意的文化角落，这些努力共同指向一个朴素的答案：在快速变化的时代，真正能够留下来的，往往不是速度本身，而是人对生活的体察、对记忆的珍惜，以及在不断前行中仍愿意回望与思考的能力。