宋代书法审美长期由小字行书占据主流。苏轼《黄州寒食帖》、黄庭坚《松风阁诗帖》、米芾《蜀素帖》等名作，都以精妙小字取胜。在这样的背景下，张即之却另辟蹊径，把大字楷书作为主要追求。此选择本身就带有探索意味，也表明了他对书法可能性的重新判断。
《书杜诗卷》的展出不仅让观众得以近距离领略宋代书法的面貌，也引导人们重新思考传统文化如何在继承中生长；在数字化阅读日益普及的今天，这件凝结古人智慧与匠心的作品提醒我们：真正的经典能够跨越时间，以独特的审美力量持续滋养人的精神世界。对这类文化遗产的保护与研究，也将帮助我们更深入地理解中华美学的内在结构与价值。