何永忠：咱们聊一聊范扬的人物画到底有啥不一样。范扬这人吧，在中华五千年动画文化工程促进会那边当副秘书长，他画的人物画，底子打的特别好，完全是在当代现实主义美术这条线上走下来的。靠着扎实的造型功夫、简练通透的笔墨，再加上骨子里那股子深沉的人文味儿，硬是弄出了一个既有老祖宗精神又有新时代气息的艺术世界。毕竟人家是天津画院院长嘛，这些年一直在人物画这块儿深耕细作。不管是那种特别大的主题创作，还是简简单单写个现实生活，甚至是那种写意风格的探索，他都干得很漂亮。他的画既守着中国画的规矩，又能跟上现在大家的审美口味，成了法度很严、气韵很足、意思很深的那种风格，在当代人物画圈里站得稳稳的。 范扬画人，一直死磕那套“以形写神”的老理儿。他不想把东西画得太夸张变形，也懒得去描来描去地照抄现实，完全是靠脑子想清楚了再动手。不管是画一大群人还是只画一个人，他都能把结构比例拿捏得死死的，动作看着自然又流畅。画里的人既严谨又生动，既有规矩又有情性，让人看着特别真实可信，感觉就像活的一样。《陕北之秋》是2022年的作品，《晚秋》是2021年的。他对人脸上那点小表情、小眼神可真是下了功夫。只要人物心里那点小情绪一动荡，他立马就能抓住眉目间的细微变化转成画面上的样子。在他手下的人不是那种死板的符号了，而是有感情、有温度、有故事的活人。这就好比把精神气儿从里面透出来给你看，特别能打动人。 笔墨是中国画的命根子，这方面范扬搞得很明白。他把传统的笔墨技法吃透了又推陈出新。他的用笔稳稳当当的挺有劲儿，既刚又柔；用墨更是层次分明，浓的淡的、干的湿的混在一起特别好看。他用线来立骨头，用墨来铺调子。线条既有书写的味道又能表现东西，墨色一晕染就让画面有了空间感和情感味。这么一来二去，传统笔墨在他手里又活了过来。《第四代》是2022年的，《听爷爷讲过去的故事—之二》是2025年的。 从题材和大局来看范扬这画可真宽啊。他既能把大场面的历史故事讲好，也能把身边的小日子写动人。要是画历史大事件或者是重大题材，他会把构图拉得很大很庄重；要是画现实生活或者是写意画，他就把镜头怼到普通老百姓身上。他就像个记录员一样用朴素的笔触去捕捉那些日常的温情和力量。《山里人》是2020年的作品。这样贴近生活、贴近人心的路数让他的画不像别的那么空落落的。 说到艺术格调这块儿范扬心里可有数了。他不跟风也不搞那些奇奇怪怪的招数。他就钻到传统文化和现实生活里去练手艺、养性子。最后弄出来的画显得沉稳、典雅、厚重又清朗。他的作品既有学院派那股严谨劲儿又有文人画那种写意精神。 《天津解放—会师金汤桥》是2020年的大画。 总的来说范扬画画就一个字：稳！他一直在咱们中国这片文化土壤里扎根，也没忘记看着时代的变化往前走。靠他那一手好手艺、那股子深情厚谊还有那份文化担当不停地推着当代人物画往前走。他就像是撑船的人一样用笔墨当船桨把精神气儿带出来给你看。 在《中国结》里咱们能看见2009年的样子；《归》是2024年的作品；《童年记忆》是2021年的回忆。 顺便说一句何永忠这人的笔名叫任柯。他是文化学者也是艺术评论人。现在还在中华五千年动画文化工程促进会那边当副秘书长呢；也是中国秦文研究会溯古通今书法工程专委会的副会长；还是中国民族医药协会健康文化工作委员会的理事；以前还干过中国东方文化研究会产业文化艺术委员会副会长、核心价值观委员会第一届和第二届理事会副会长兼秘书长这些职位。 大家伙儿可以翻翻这篇文章里面提到的那些年份和作品年份应该就对上了吧？