随着《太平年》的热播，剧中人物俞大娘子与孙太真的母女关系设定获得大量观众关注和讨论。然而，经过对《吴越备史》《宋史》等历史文献的系统梳理，对应的研究人士发现，这个人物设定存明显的历史虚构成分，值得观众理性审视。 从俞大娘子的人物来源看，这一角色系编剧将两段毫无关联的历史碎片拼接而成。其一是钱弘俶幼年时期的乳母俞氏，其职责仅限于照顾幼主，与海岛经营、船队管理毫无瓜葛；其二是唐代女商人俞大娘，史料记载其为唐朝时期活跃的女性商人，活动年代与吴越国建立时间相差近两百年。编剧将这两个时代相隔遥远、身份完全不同的历史人物特征进行了创意融合，最终塑造出"黄龙岛女船王"这一虚构人物。这种创作手法虽然在文艺创作中具有一定的合理性，但也容易造成观众对历史事实的误读。 关于孙太真的身份，情况更为复杂。孙太真确实是历史上真实存在的人物，出身钱塘名门望族，其弟孙承祐曾任泰宁军节度使。然而，正史记载中孙太真与俞大娘子并无任何血缘关系，两人的母女设定完全是剧情需要的虚构安排。更为重要的是，孙太真的真实人生轨迹与电视剧的描写存在本质区别。历史上的孙太真嫁给钱弘俶是典型的政治联姻，目的在于巩固吴越国的政治联盟。她一生未曾踏足海岛，也未参与任何海上活动，而是在宫廷深处以贤德著称，协助丈夫处理国务。宋太祖建立北宋后，甚至特意册封孙太真为"吴越国王妃"，以表彰其贤淑品德。这与剧中"敢爱敢恨、与钱弘俶在浪里并肩"的人物设定形成了鲜明对比。 从文化传播的角度看，这一现象反映出当代电视剧创作中存在的一个普遍问题。为了增强故事的戏剧张力和观众的代入感，编剧往往会对历史素材进行大幅改编和虚构。这种创作自由度本身无可厚非，但当虚构情节与真实历史过于接近时，容易导致观众产生认知混淆，将剧情误认为是历史事实。特别是在社交媒体时代，这种混淆可能会继续扩大和强化，形成广泛的历史认知偏差。 对此，文化评论人士建议，电视剧创作应当在虚构与真实之间保持必要的界限。一上，创作者可以运用想象力，对历史素材进行艺术加工；另一方面，应当通过字幕提示、片尾说明等方式，向观众明确标注哪些内容属于虚构创作，哪些内容基于历史事实。同时，观众也应当培养历史素养，在欣赏文艺作品的同时，保持对历史事实的理性认识，避免将银幕形象与历史真实混为一谈。
文艺创作需要想象，历史研究讲究实证。对于历史题材作品，不必苛求完全符合史实，但也不该将戏剧设定当作真实历史。唯有尊重创作规律与史实底线，才能让观众在享受艺术的同时，了解真实的历史。