咱们在北京故宫博物院的库房里头，收藏了一幅特别大的立轴，是王铎写的，名字叫《行书同子功、子萧观诗轴》。这个尺寸相当惊人，纵233.3厘米，横51.8厘米，看得人心潮澎湃。这可是明朝末年书法界的大咖王铎留给咱们的宝贝，他是河南孟津人，字觉斯。王铎在天启二年考中了进士，后来官至礼部尚书。虽然他在明清易代的时候降了清，被有些人骂成“贰臣”，可他的书法实在太牛了，在日本那边都有“后王胜前王”的说法，直接拿他跟王羲之相提并论。 王铎这辈子就爱写字，尤其喜欢行草。他自己说自己一天练帖一天应酬别人写字。他的笔法结合了二王、米芾还有颜真卿的特点，形成了自己那种特别大气、跌宕起伏的风格。这幅作品就是他这个风格的典型代表。 咱们再看看这幅画本身吧。这是用绫做的立轴，高得快两米半了。上面写的是他跟子功、子萧一起游玩后写的诗，诗里头全是对自然景色的赞美和跟朋友一起玩的惬意感觉。不过最让人激动的是这书法本身。 用笔真的很有特色，方圆结合得非常好。王铎运笔的时候主要用中锋，也夹杂着侧锋。线条有时候厚重得像“屋漏痕”，有时候又轻盈得像“惊蛇入草”。起笔的时候藏得很深很含蓄，可一写起来又特别有力度。转折的地方常常用方折来处理，显得很刚健。最厉害的是他对“涨墨”的使用——墨色浓的地方自然晕开了和枯笔形成了鲜明的对比，看起来特别有冲击力。 字的结构也很有意思，打破了常规。有时候左边低右边高或者上面宽下面窄故意不平衡的样子。可是整体看起来又特别和谐。比如“观”字左边缩进去右边展开好像在看远方一样；“诗”字左边的言旁和右边的寺部排列得错落有致字势斜中取正。 章法也很满密但又不乱。明代的大幅立轴很流行对布局要求特别高。王铎这画采取了满构图字间距和行间距都很小但一点也不挤他通过字的大小、墨色浓淡还有速度快慢营造出一种节奏感行与行之间互相呼应上一个字的尾巴往往引出下一个字的起笔看起来像是连在一起写的像长江水一样奔腾而下让人看了特别激动。 这个作品创作的时候正好是社会动荡国破家亡的年代他心里头矛盾苦闷只能把这些情绪都写进毛笔里头这幅画虽然看着像写游山玩水其实那种狂放的笔势很可能是他内心挣扎的影子线条刚健和墨色晕化不就像乱世中个人命运的写照吗？王铎说过不学习古人容易写得俗套又说太难了太难了出不去要入古出新这本就是他一直坚持的理念《行书同子功、子萧观诗轴》就是他这个理念最好的证明三百多年过去了站在这幅画前还能感觉到那种穿越时空的力量这就是明末文人的风骨也是中国书法永恒的魅力！