春天在古人笔下，是那十首诗句里荡漾的十段思念。岑参开篇就把春日写成了闯入屋内的小捣蛋，风轻日暖的蝴蝶、蜜蜂，它们把春意冲进了房间，门边垂下来的柳条扫到了衣架，山花开落在了笔床。岑参只用“入房”和“落床”这两个细节，就让人看到了盎然的春色。 陈杰则将镜头推到了山脚。阳坡上落花纷纷，化成了蝴蝶的梦境，而阴谷里的寒意还没消退。一场风带来的蝴蝶效应，让人分不清是蝴蝶醉了还是人醉了。十天的柳风吹得莺鸟在光中流淌，“流”字把莺儿的自在和春天的流动合在一起了。 胡宏用新种的海棠当暗号。横翠桥南边柳色稀疏，过了桥仿佛来到了另一个春天。海棠开了两枝，提醒读者别被宏大的场景迷惑，真正的春信往往藏在细节里。 朱继芳把荡秋千和干农活放在一起。紫陌上没有泥土，绿荫深处有人在荡秋千。城里人或许不知道农事，却也能听村里人谈种地。他把游乐和农事并置起来，让春意变得丰富多了。 于石的笔下是孤村的雨和故国的春。江梅花白了，柳色也青了，鹁鸠夫妇在雨中鸣叫，杜鹃声声催归。这雨夜成了故乡的坐标。客居他乡多了芳草般的思念，酒杯前的人却早已不是去年的人了。 洪咨夔面对春天的愁绪。有人被春愁催老了年纪，他却劝自己说愁不应该属于春风。夕阳外是深黄的杨柳枝，明月中是淡白的杏花。他把天地当作大自在的身体，让圣人和凡人共享那妙明的佛性。 戴炳感叹忙碌的春日。红海棠还没开败牡丹就来了送日的事情很多但欠诗酬春他忙得连写诗都顾不上暖风催麦子早熟太阳让花放慢了脚步上巳节还没到游玩的兴致就已经点燃了。 吴则礼写的是短墙头的桃花。薄暮时分短墙上桃花像风一样飞舞他睡足了南窗雨做了个无人知道的梦飘向了楚地。 叶茵说绿树鬓白时光一去不返烟外的树长得很绿头发却白了很多但不能再变黑从今往后要过得舒服点不要让酒杯空着。 姜特立面对往昔的花香触动了勾芒他悠闲地嗅着新花的香气花香依旧是往日的味道可人的心情已不再从前这短短十四字完成了一次时间的跳转只剩下那一句叹息留存在风中。