刚过一会儿，三联书店的《话剧九人·民国知识分子系列五部曲》就把首批预售的货都给卖光了，出版社只好赶紧加印。这事儿不光是商业上的热卖，也把大家的目光拉回到了幕后，那些一直在演戏的“话剧九人”身上。 其实这团队的底子挺普通，最早就是在北大校园里混出来的。2012年那会儿，北大研究生朱虹璇为了帮朋友参赛凑剧本，手忙脚乱地把《十二怒汉》改了改，还把人凑成了九个，结果剧名叫《九人》，团队名也就这么定下了。虽然这戏在比赛里没走远，但大伙儿饭桌上随便吹的牛说“要演十年”，倒真把种子给种下了。 一年后大伙儿重提这事儿，决定把这戏给弄出学校去。2014年改编后的《九人》就在北京蓬蒿剧场对着公众演了，当时条件差，赔本是肯定的，可也招来了一帮铁粉，这才让他们下定决心接着干。 真正的好戏要到2019年才开始。《四张机》一出马，把故事背景放在了民国的大学校园，围绕着招生考题吵了起来，巧妙地把教育公平、学问真假、家国情怀这些大事给扯上了。文辞里全是机关枪似的话语，逗乐归逗乐，脑子里还得转着思辨的圈。靠着扎实的本子和真诚的演出，靠着大家的口口相传，《四张机》算是立住了脚。 这时候朱虹璇也做了个重要决定：辞了原来的活儿，把全部身心都扑在演戏和经营剧团上。之后他们每年都磨一部新作——《春逝》《双枰记》《对称性破缺》《庭前》——慢慢搭起了个“民国知识分子叙事宇宙”。这些戏不光是在讲历史上的那些事儿，更是钻到知识分子的心里去看他们是咋选择的。 在学问和道义、理想和现实、个人情感和时代大洪水撞在一起的时候，画了一群特别立体的人。 上海戏剧学院的教授郭晨子说看他们的戏“血好像比平常热”，这种精神上的碰撞超越了光是为了图个乐呵。 要说为啥这么火？首先是作品里的人文味儿和思想尖劲儿够浓。现在到处都是快餐文化，他们反其道而行之，敢碰那些严肃的大问题。靠的就是台词里那一句句响当当的话推着剧情走，把观众的脑子都给调动起来。 其次是他们的发展路子太有劲儿。一开始就是三无状态——没背景、没钱、没流量——全靠本子硬和观众捧起来的。这跟现在好多搞创业的年轻人处境一模一样，大家都看着心里有股劲儿。 再说这帮人演戏跟观众在一块儿特别有共鸣。戏里的人物在关键时刻守着学问、道义和友情不放；剧外的这帮人也在坚持不走商业化的歪路、死磕内容创作。 戴锦华老师说得对：“这种创作传递了理想、勇气与情谊”。“知识分子”这三个字现在不单纯是个身份标签了，“就是在关键时刻敢担当的精神姿态”。 “话剧九人”现在的样子不光是戏剧圈里的一个点，更是反映了现在的年轻人特别想要高质量、有深度、有人文精神的东西。 他们的实践证明：“做现实主义者，求不可能之事”。这种理想主义和务实的干活结合在一起，“在文化创作领域能够开辟出独具魅力的道路”。 这是一支从燕园走出来的队伍。他们的未来之路到底会咋走？值得咱们接着往下看。