13位上海艺术家的作品集结在《垂直实验》中，展现了一条跨越8848米海拔的艺术长河。周春芽的画记录了改革开放后汉族与藏族的对视，丁乙的“十示”线条在珠峰脚下成了宇宙秩序的隐喻。徐震的装置以冈仁波齐为母题，让观念艺术在高原风中发声。尹超用镜头对准当代藏族医生、舞者和程序员，与庄学本的黑白影像隔空对话。在这一片艺术海洋里，高原不再只是被凝视的对象，而是持续影响上海艺术家的活水源头。 这座用SPMT模块车平移而来的红砖三层小楼，原本是章太炎、汤国梨夫妇的旧居。为了保留ART-DECO立面与彩色花砖地坪，修复团队切割编号并原样补配了老花砖。屋顶的木质结构损毁严重，便在加固后局部替换。修复者还把回收的旧木料重新搭起木屋架，让历史记忆变得可触可感。 这座被称为“醍醐·青藏会客厅”的地方成了上海首个系统性展示青藏当代文化的窗口。1922年搬进自忠路18弄裕福里2号后，章太炎因反对蒋介石独裁被通缉并连夜搬离。尽管如此，他还是在小楼里撰写孙中山悼文、创办《华国月刊》。鲁迅总结其生平：“七被追捕，三入牢狱。”今年适逢章太炎逝世90周年，改造团队在一楼辟出常设展，梳理出先生在此期间的思想演变。 修复后的中庭把喜马拉雅高饱和度色彩提炼成抽象切片铺陈开来，无框天光倾泻而下，把世俗商业空间变成了精神场域。展览现场的艺术长河像一部立体史书，按图索骥地梳理了上海与青藏高原的百年因缘。陈逸飞的素描手稿四张连排仿佛带人走进敦煌壁画前；陈丹青的《西藏组画》也串联起了这段从单向描绘到双向奔赴的演变历程。 位于西藏南路358号的这块地于2017年被列为文物保护点；2020年启动城市更新；2022年整幢建筑水平平移35米后再垂直升起。隔壁空间用金属框架过渡了红砖与新材质；原建筑的部分老花砖残留下来；回收的木料搭起了原始木屋架。修复团队把1934年庄学本“本土西行”留下的千余张民族志影像与蒋晟的雕塑《八万四千年》互为呼吸。 当观众走出旧居时带走的不只是照片与明信片，还有一段关于海拔、关于交流、关于共生未来的长长思考。这片原本被称为“百年里弄”的地方如今变身成了“青藏会客厅”，成为城市核心地带一处可呼吸、可对话、可生长的“垂直喜马拉雅”。未来这里将定期迎来西藏年轻创作者、非遗匠人以及当代艺术家和策展人；上海艺术家与青藏高原的双向对话也将持续发生下去。