左窄右宽：这就是所谓的“让”，右边总是会大一点。这是多数左右结构的普遍规律，比如“林”字。你看左边那个木字的捺写成点了，收着写；右边的木字舒展开来。这么一来，左边给右边让路，主体感就出来了。很多人总觉得自己写的没问题，结果把两个木字挤一块儿，显得特别臃肿。 左宽右窄：当右边出现像“阝”这样的偏旁时，主角就变成了左边。“都”字就是个好例子，左边的“者”要舒展得开，右边的“阝”一定要收紧，重心自然就稳当了。要是你把右边的“阝”写得太宽，整个字就会头重脚轻，让人看着就不舒服。 左右等宽：两边像这样长得差不多的时候，就得讲究个平衡。比如“比”和“北”，虽然是对称的，也得有点变化。写“双”字的时候，不能让两个“又”长得一模一样。左边的那个稍微收一收，右边的那个稍微伸一伸，这样在平衡中加点变化，字就不会显得呆板。 左高右低：这种结构给人的感觉像是在斜着往上冲。“作”字和“做”字就是典型。左边的“亻”起笔要高一点，往右下方伸展；右边的“乍”起笔要低一点，向左上方呼应。这样一来，虽然字是斜的，可重心还是稳的。 左低右高：这就像字在往上仰着长。“知”和“和”都属于这种类型。左边的偏旁起笔要低一些，向右上方收拢；右边的部件起笔要高一些，向左下方伸展。这样就能把字写成那种灵动有力的感觉。 把这些规律说透了其实就三句话：分清主次——谁是老大谁就得占地方；找准重心——不管怎么变，中心轴线上得站住；变化中求平衡——不是一动不动才算好。 好多人练书法光盯着笔画好看不好看，其实结构才是根本。笔画是皮肉，结构才是骨架。骨架立不住，皮肉再细腻也没用。这五条不是死规矩，是古人留下来的视觉密码。只要你能跟着感觉走，根据字的特点去调整宽窄高低，字自然就能端正稳重起来了。希望每一位爱写字的朋友都能凭这五把钥匙捅开结构这道关，写出一手漂亮大气的楷书！