春天来了，京城的白居易写下一首《春风》，短短二十八字便描绘了满城春色。古代诗人常能把平凡的景物变成传世之作，白居易的《春风》就是这样的例子。整首诗仅有四句二十八个字，表面看似乎平淡无奇，但细细品读，仿佛置身于花海之中，朗朗上口，每句都如珍珠般珍贵。白居易在这首诗里舍弃了热闹的踏青人群，专门捕捉春风的踪迹，让那看不见、摸不着的春风在笔下开出了一条花之长河。春风最先吹开了京城的梅花，接着樱桃、杏子、桃子、梨子依次盛开。诗人不用写蜂蝶飞舞和人声鼎沸，只用“次第开”三个字就把百花争艳的热闹场面展现出来。 然后他把镜头拉远到深村里的荠花和榆荚。这些野地里原本无人喝彩的配角，在春风中探出头来，仿佛齐声欢呼：“春风为我们而来！”一句“亦道”把草木之情写活了，让整首诗有了呼吸感——连村野草木都在欢呼，何况是我们这些人呢？ 《春风》这首诗并没有那种感伤的情绪。唐诗里常把春天写成红颜薄命般的命运，白居易却反其道而行之。他在这首诗中没有提到“惜春”、“伤春”，只是纯写景却处处让人感受到留恋之情。没有写落花所以不会哀痛；没有写流水所以不会感叹；没有写离人所以不会悲伤。 他把春风当作信使，把万物当作知己，把春天当作一场免费盛宴。只要有春风在身边就足够开心了。这种豁达的心态在同时代的诗歌中是很少见的。 四句小诗虽然看起来零散，但却按照由近及远、由城及乡的顺序铺陈开来。《春风》的首句描写了皇城根下的第一抹红色梅花；第二句描写了长安街巷中樱桃、杏子、桃子、梨子接力绽放的美景；第三句描写了深村野径中荠花和榆荚欢呼的景象；第四句描写了深村野径中荠花和榆荚欢呼的景象。 这些看似零散的景色组合在一起就像一幅立体的春景图。读者闭上眼睛默诵这首诗时耳边仿佛能听到风声飘过鼻端似乎能闻到花香身临其境的感觉就会油然而生。 白居易一生写过很多诗但像《春风》这样简单却震撼人心的作品并不多。这首诗没有典故也没有比喻更没有生僻字只是用最常见的意象加上最顺口的音节再加上最真诚的喜悦就达到了言有尽而意无穷的境界。 诗意并不一定要有山寺月夜或江枫渔火只要眼里有春心里有光哪怕是村野荠花也能开出诗行中万丈霞光般的光彩。读完这首诗仿佛自己也站在三月里被一阵轻柔的春风轻轻唤醒。