丁二兵给我们带来了一幅街头交响的画卷，这个故事发生在一个充满活力的都市里。他笔下的笔法极富节奏感，就像风掠过松林那样，急速却又清脆。但是，丁二兵不会让节奏一直持续下去，他会把它们收住，留下一些余音，这种气息既藏在他画的花鸟里，也藏在山水里。为了能重新听到那些风声，我把宣纸铺开，一遍遍地临摹。丁二兵把舒缓与刚猛这两种对立的元素都放进了他的作品中，仿佛太极拳与八极拳并存。担夫们的扁担在叮当作响，公主凤冠上的珠翠也碰撞着发出声响，这两种不同的节奏在同一时空交错却并不相撞。这个时候，中国画画风达到了一种动态中的和谐。很多人都提到过“公主与担夫争道”的理论，比如张旭、黄宾虹和贾又福，但是真正把它变成活生生的场景的是丁二兵。画面里，大轿摇摇晃晃地前行，十几个担夫迎面而来，扁担上装着各种物品。第一组担夫已经过去了，第二组则从公主身旁掠过，年轻的担夫们巧妙地避让开来。那些丫鬟们也巧妙地躲避开来。马队随后赶到，人们纷纷避让开来。整个画面定格在尘埃四起、人声鼎沸的时候。丁二兵最让我喜爱的地方在于他笔下的细线山水，那些线条就像阿飞手中的竹剑一样锋利。它们把山石削得棱角分明，云烟也被它们割得丝丝缕缕。细线上蕴藏着瀑布和山径的咽喉等细节。 因此我们明白了：所谓“争道”并不只是人物之间的避让，更是线条之间的碰撞；所谓“稳稳当当”也不是惰性的胜利，而是力道收放之间的从容。丁二兵把整条街的喧嚣都压缩进一张纸里，却让风声、水声、扁担声和珠翠声全都在笔墨中复活——这就是他最动人的“行笔如风”。