“MM三人行”这次要来聊聊2026年春晚小品到底有啥看头。还记得30年前赵丽蓉和巩汉林在春晚演的《打工奇遇》吧，那是个讽刺餐饮行业乱标价格的小品，后来成了所有春晚小品的标杆。30年过去了，现在的春晚舞台照样有把现实问题照进舞台的本事。 今年春晚不少节目都从生活里的麻烦事下手，用尖刻的话点破问题。比如央视的那个《又来了》，讲的是养鸡户老王遇到的难处，领导去了要么避重就轻，要么搞文字游戏，把好话都说了但没办成实事。小品里用“无鸡之谈”这词儿直接骂这种形式主义。还有江苏卫视的《圆桌“悟事”》，它把招聘里那种“萝卜岗”的猫腻给捅破了，大家夸它没那些网上烂梗，也很敢说。 现在时代变了，“流量至上”的网络乱象也成了焦点。东方卫视的《起号的一百种方式》和北京卫视的《塞翁又失马》就盯着这点下手。其实这些年小品一直没断过和现实的联系。你想2018年央视那个《提意见》，不就是刻画那种“脸好看、事难办”的官僚主义吗？2021年的《大扫除》又是在讽刺那些只做样子的面子工程。虽然舞台上的故事有点夸张，但咱们生活里还真有这样的“原型”。 虽然现在的小品很难再出像“宫廷玉液酒”那样的名场面了，但批评不好的现象始终是大家创作不忘的初心。观众现在看语言类节目不光是图乐呵了，他们更喜欢琢磨剧情、看包袱设计，还想看看内容是不是接地气。这次从央视到各个地方卫视，小品类节目亮点挺多。创作者们好像真开始认真打量咱们的生活了。 职场、直播带货、流量这些咱们平时热议的话题，都被搬到了舞台上。央视那个《奶奶的最爱》看着像祖孙俩和机器人的搞笑互动，其实内核是在追问亲情。江苏卫视有个小品叫《老板是怎样炼成的》，用轻松的方式调侃职场生态。还有B站有个《春节规则怪谈》，解构了年轻人对春节习俗的困扰。开心麻花在浙江卫视带来的《还我“独处”的春节》，探讨的是节日社交和个人独处怎么平衡。 把这些节目串起来看，今年的春节小品给人一种“回归”的感觉——回归生活、回归真情实感，也回归喜剧的本来样子：让人笑完还让人想。这可能就是好小品的标准吧。 孔小平觉得今年春晚的语言类节目形式变了不少。以前的经典对白像“白云黑土”和“宫廷玉液酒”的台词太顺口了，这些记忆都刻在了观众心里。所以每一届春晚的喜剧创作都得在“守正”和“出新”中间找平衡。面对观众的高期待，央视这次在形式和议题上都动了脑筋。 相声没了的背景下，晚会主动搞起了喜剧短剧、对口白话这些更轻便的形态，想让节奏更紧凑点好适应现在的看剧习惯。《奶奶的最爱》里机器人演员和真人搭档的表演就挺新鲜的，把“科技与亲情”这个时代问题搬上了台。朱时茂在《校有新生》里演老年大学的趣事也是一种尝试。 像B站大年初一的联欢会上冯巩在相声里用了网络热梗，朱时茂也演了老年生活的烟火气。老艺术家放下架子和Z世代的人玩得挺溜。宋小宝吐槽霸总短剧也是紧扣了百姓的娱乐消费。江苏卫视贾旭明、孙茜演的那个小品台词密度特别大，解构了职场问题戳中了大家的心事。 这一连串现象说明现在的喜剧创作有了个清晰的路子：光搞笑不行，得真诚还得对味儿才行。央视得守住关注时代的眼光和正向价值观；地方台得有扎根现实的锐利劲儿还有贴近圈层的说话方式。从形式探索到内容深耕来看，2026年春节喜剧舞台的破局之道在于守住初心，让喜剧扎根生活、表达适配时代。这就是未来喜剧值得好好琢磨的方向吧。张楠就说这么多啦。