清代隶书有四大家，各有特点：金农的风格怪诞，郑簠的痴绝，邓石如的力沉，还有伊秉绶的拙古。这四位艺术家，都是书法界的高手。 金农，原名寿门，号冬心，杭州人。他给自己取了几十个别号，仿佛随身携带了一座印章博物馆。金农写隶书，先学汉碑，再把汉碑的精髓吸收进来，最后把汉人的书写风格变成自己的独特艺术表现。他临摹《华山碑》、《天发神谶碑》、《衡方碑》和《夏承碑》，却不让任何一块碑的影子融入自己的书法中。他既不像汉人那样书写，又不是完全遵循古人的章法，“无一笔不是汉人，无一笔不是自己”。这种双重身份让时人觉得他怪诞，但也让他成为清代隶书的代表人物。 郑簠，字汝器，号谷口，南京人。他学医却不做官，而是把毕生精力都投入到隶书中去。二十岁时跟宋比玉学隶书，一学就是二十年。中年时期恍然大悟，“搜碑”成了他的第二生命。为了寻找汉碑，他跑遍了山东和河北，甚至把家里的钱财都换成了一橱橱的拓片。孔尚任写过一首诗来描述他对碑刻的痴迷：“碑亭冻雨取枕眠，抉神剔髓叹唧唧”。他把《曹全碑》的飘逸和《夏承碑》的纵逸融入到行草笔意中，扛起了碑学复兴的大旗。 邓石如，原名邓琰，号顽伯、完白山人，安徽怀宁人。除了隶书外，他还擅长篆刻和其他各种书体。他用笔有力如扛鼎，每天都不停地临池练习。然而他的作品中常常透露出浓重的唐人气息：“黑、大、光、亮”。邓石如对汉人的古拙和金石气太过追求，反而显得有些刻意。后人评价他为“形而下上品”，功力深厚但匠气也不少。 伊秉绶，字组似，号墨卿、默庵，福建宁化人。乾隆进士出身，后来担任惠州知府。他的隶书像一座沉默的大山一样沉稳厚重。他的作品可以用四个字来概括：正、大、简、拙。“正”代表汉魏时期正统的书写风格；“大”象征着他的气度和作为官员的风范；“简”是提纲挈领的表现；“拙”则是一种高妙之处。伊秉绶把自己的人格和胸怀都写进了笔下每一个字里。 这四位艺术家各有所长：金农怪诞却独具一格；郑簠痴绝但在搜碑上非常执着；邓石如力沉但仍有匠气；伊秉绶拙古却能展现出极高的修养。他们的作品各具特色又相互辉映，共同构成了清代隶书发展的高峰。