大家都知道中国戏曲很特别，它讲究的是重人轻物。这个舞台上没什么道具，只有简单的“一桌二椅”，甚至有时候连这张桌子和这两把椅子也会被符号化。比如桌子放到舞台中间椅子放在后面，那就是大官在上朝或者是升堂问案；如果椅子放到前面，就是普通人坐的地方；两边各放一张大座就是在开宴会；正中和两边各放一张就是审案的公堂。戏曲舞台上不会直接出现车、船、门这些具体实物，但是通过演员的表演和道具的象征性使用，就能表现出骑马、乘船、关门开门等各种情景。比如演员挥挥马鞭就代表骑马了。 中国传统戏曲里时间和空间处理得非常灵活自由。京剧《文昭关》里，伍子胥一边唱一边配合锣鼓点的变化，唱完一段台词就代表度过了一个夜晚。《苏三起解》里苏三在老解差的押送下走了几个圆场就代表从洪洞到太原的半个月路程。所以啊，戏曲舞台上时间可以跳跃空间可以变幻。 昆剧《借扇》这个故事也是这样，孙悟空钻进铁扇公主肚子里把她折腾得痛苦不堪。按常理说人们看不到肚子里发生了什么，但是在戏曲舞台上可以同时表现出孙悟空翻筋斗和铁扇公主打滚这两个场景，这种手法真是让人惊叹。所以啊，中国传统戏曲的智慧真是了不得。 通过演员的唱做表演和观众的理解想象相结合，我们就能创造出非常绚丽多彩又无边无垠的艺术天空。走进剧场看剧的时候你会发现演员和观众共同创造了一个美丽的世界。所以说啊中国传统戏曲里蕴含着无穷无尽的智慧呢！