提到中国绘画史上的一段佳话，父子俩把米点山水的泼墨传奇演绎得淋漓尽致。在宋代画坛，米芾与长子米友仁常被并称为“二米”，他们的姓氏直接给画派取名，这种现象在中国历史上绝无仅有。米芾把文人画的自由精神推向了高峰，提出“平淡天真”和“自适其志”的理念。而米友仁继承了父亲的风格，创作出了“落茄皴”，让江南烟雨在纸上永远湿润。父子俩被称为“大小米”，虽然传承一脉，但各自也成为了独树一帜的存在。 米芾是个有才华却行为古怪的人。他从六岁开始读诗书、临碑帖，十岁时就到湖北游历。十七岁时他踏入汴京官场，游历南北，把晋唐风流融入自己的生活中。他把自己描述成“衣冠唐制度、人物晋风流”，甚至与石头称兄道弟。虽然行为疯癫，但他的才情无人能敌。在书法方面，米芾以二王为宗，尤肖王献之。他和蔡襄、苏轼、黄庭坚被合称为“宋四家”，《蜀素帖》和《苕溪诗帖》至今仍散发着墨香。在画坛上，米芾创造了“米点山水”，用饱墨横点取代传统的勾皴擦染手法。可惜真迹无存，我们只能通过儿子米友仁的作品来了解他的神髓。 米友仁比父亲小几岁，十九岁时奉上《楚山清晓图》给宋徽宗赏赐。二十余岁时就已经名震汴京了。南宋时期他官至兵部侍郎、敷文阁直学士。赵构让他掌管书画鉴定工作时笑他画树不根，也不愿意为他人画画应付了事。这句话反映了他对艺术的坚持和独特见解。 米友仁在父亲的基础上进一步创新，把父亲点子放大成片，并用“落茄皴”连点成云。再加上水纹渲染效果，让山川在雾气中若隐若现。《潇湘奇观图》卷就是他最杰出的代表作之一：浓云翻卷处峰峦似剑刺天；远处岸边蒿莱、河洲草庐都笼罩在氤氲之中。这种云雾画法不需要勾线或皴擦，仅用水墨自然晕染就能够呈现出“山色空蒙雨亦奇”的意境。 米友仁对古意非常痴迷，甚至可以说是嗜古成性了。有一次见到王羲之真迹后急欲交换而主人不答应时，他竟然想要跳水跳船才肯罢休。后来又借走《松牛图》摹毕奉还时竟然闹出笑话——真本上还有牧童影子而摹本上没有。这种手段虽然令人不齿但也反映了他对古意追求的执着程度。后世人们把“大小米”的收藏、鉴赏、临摹等行为视为一个整体，“米氏云山”成了文人画精神图腾。 米芾祖籍太原后来迁到襄阳安家落户生活。六岁时他就开始读书十岁时开始临帖生活中的起点就在襄水之畔。如今襄阳市高新区有个叫米庄镇的地方还居住着512名米氏后裔呢！这里有奇石馆、文化长廊和书法研学馆等设施供游客参观交流；每年还有许多研学展览活动在这里举办人们把“守正创新”理念融入到田间地头和书法艺术之中——云烟虽远但笔墨长存。“大小米”泼墨传奇的故事依旧回响在乡间石巷里呢！