江苏仪征出了个吴让之，这个人特别厉害，是个学问大、手艺好的人。他小时候喜欢读书，先跟着郑板桥、罗聘这些扬州名家学了书法和篆刻，但总觉得没摸到门道。后来他30岁的时候开窍了，觉得“印从书出”，就把以前学的全丢了，专门跟着邓石如学。 邓石如的篆书风格很独特，吴让之开始只是模仿邓氏的筋骨，笔力还不够雄健。到了40多岁的时候，他又迷上了汉魏碑版上的《天发神谶碑》，这种方折峻拔的笔法他也吸收进来了。在这过程中他越来越精进，到了55岁以后跑到泰州住了下来。 太平天国战乱时他逃难到泰州住了十来年，天天和金石交朋友，看到了不少周彝、秦汉、古玺汉印这些宝贝。他一边考证一边钻研，把篆法、字势、章法都叠加在一起，终于形成了自家“刚健婀娜”的风格。后来给沈树镛写四体书册的时候，他的篆书特别清健入神。 这次拿出来的十屏大字篆书更是他晚年的巅峰之作。全篇只有227字，每个字却足足有23厘米高、12厘米宽。单看单字的结构很紧凑，但整体气势开阔高远。笔势纵横奇崛，好像玉箸里藏着铁骨一样硬挺。黄宾虹说他“一横一竖必求展势”，看着这十屏确实显得雍容大方又正气高雅。 吴让之一生写了好多次《演连珠》。比如给岑镕写的四屏很圆劲流美；同治五年写的小册浑融清健；这次的十屏最震撼——大字、雄强、疏朗、峻拔，把陆机《演连珠》那种珠圆玉润和篆书的金石气结合得特别好。 吴让之选中陆机《演连珠》来写这十屏大字篆书是有道理的。陆机的文章讲究辞约理赡、思入其巧，节奏感很强。这篇文章只有227个字，但他却写得很长很高，效果特别好。吴让之把它写成这样就是为了展现那种森然正气。 这篇文章本来是骈文体的典范，被吴让之拿过来用篆书表现出来。“使刀如笔”是他在印坛开创的流派；《通鉴地理今释》是他扬州学派的扛鼎之作；他的行草最见功力，篆书也自成一格。 咸丰三年他战乱南渡来到泰州寄居后，眼界大开。他看到了无数秦汉的古玺和周彝这些东西，经过多年的考订和钻研后就形成了自己的风格。 这套十屏书法里既有王嵩高题耑六字里的邓氏筋骨又有《秋灯怀梦图》五字里的酣畅淋漓还有《天发神谶碑》倒薤笔法的融入。最后变成了刚健婀娜的自家面目。 所以这套大字篆书既有“吴带当风”的飘逸感又有“刚健”的力沉感这双美并存了。